租赁父母分享：演员要有张扬力、震撼力、穿透力、感染力

木偶剧是戏曲艺术中的一种,木偶剧演员塑造人物形象的手段很多,但“唱”却是其中最至关重要的一项。有的演员的唱,听起来清新优雅,耐人寻味;有的演员的唱,听起来嘶哑干巴,刺耳无比。因此,唱有高下、优劣之别。演员要把戏唱好,唱得让听众痴迷、陶醉于戏中,那就要唱出韵味来。“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”(李贺语)。一个演员要做到这一点,就必须用真情来演唱,即要在把握人物性格的基础上,结合人物的处境、遭遇以及外部条件等等的影响,唱出人物情感的变化,表白人物对客观现实的鲜明态度,以引起观众的共鸣。就演员来讲,要把戏唱好,除了遵循艺术的规律外,还要根据人物情感发展变化的脉络,积极调动自己的心理因素和艺术的创造能力,激发灵感,不袭蹈前人,最大限度地发挥潜能,在戏曲感心动耳、荡气回肠的声乐旋律中,辞情、声情、乐情并举,由此产生艺术的张扬力、震撼力、穿透力、感染力。观众在这“一字新声一颗珠,转喉疑是击珊瑚”的境界中,自会得到闻声而娱的艺术享受。 

演员在演唱中要唱出“情”,用情带声,用声带情,声情融而为一,要达到“竹枝声咽处,寒猿暗鸟啼”的境界。演员有了好嗓子,发出声来明亮而有情,声为情役就恰如其分了。人所共知,声是腔的载体,腔是声的表现形式。因此,演员在唱腔的运用上,吐字准确清晰,腔调圆润刚柔,有如涓涓细流,涟漪层层;有如雷霆收震怒,江海凝清光之妙。依据戏曲的旋律,使声和腔把剧中主人公的感情充分地表现出来。 
我在《五典坡·赶坡》一剧中,饰演主人公王宝钏角色时,紧紧依据王宝钏的情感波澜的发展变化,把情唱融合一体,使王宝钏这一人物形象更加丰满,更加强烈地打动观众和感染观众。 

一望无际的田野,一群农妇手挎菜篮和铁铲,在默默地挖着充饥的野菜。在这宽广的空间中,王宝钏身穿破烂粗布衣服出台亮相,以[慢板]唱:“适才间大嫂对我言……他问我一声应一言”的大段乱弹,到[摇板]“军爷讲话真见浅……军爷!把你的孝名天下传。”王宝钏的感情跌宕起伏,变化极为复杂,忧郁、惊喜、埋怨、焦急、生气、愤怒等一系列形态,应该是情感集中的“爆发点”。所以在演唱时更要抛开自我,把自己当做王宝钏,把王宝钏的内心活动和自己连在一起,注入真情,这样使王宝钏的形象更加丰满。情以物迁,辞以情发,达到“精诚由中,故其文语感动人深”的境界。 

又如在《探窑》中唱:“母亲执意不肯回府院,娘为我心操烂泪流尽疼我宝钏如心肝,王宝钏感娘恩我孝心一片,怎奈是爹爹无情逼我不能侍奉在娘身边,为平郎舍弃荣华离府院,今日又怎能丢却誓言回家院”到“难,难,难”,“我把这万般苦痛心中咽……”时,依据人物的身世、经历和遭遇,抓住自立、自信和贞烈的性格来刻画其艺术形象,运用哀怨深长,委婉悲戚,淳朴真挚,悠扬流畅的风格,使唱腔如明月流水,有洁有清,似古琴飞鸣,情幽意悲,有情来、兴来、神来之感。果戈理曾幻想过的观众“蓦然为台上的震动而震动,为台上的掉泪而掉泪,和为台上的欢笑而欢笑”的艺术震撼力就油然而生了。